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为了忘却的记念

那逝去的往事可堪回味

 
 
 

日志

 
 

蝶变  

2010-08-18 23:27:00|  分类: 与影同行 |  标签: |举报 |字号 订阅

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印书老板因为知道手稿并非出自己真人之手而被杀,难道是盗版引发的血案?

死状恐怖,尸臭难闻,蝴蝶痕迹处处可见,难道是蝴蝶杀人?亦或是御蝶术惊现江湖?

名重一方的沈家堡,频遭蝴蝶恶运。堡主无奈,邀来豪杰助力破案,而往往最徝得同情的人却是最可憎之人。

悬疑片最大吸引力就是重重谜雾般情节,或鬼魅缠身,或离奇百现,让人欲罢不能,直想一探究竟。

徐老怪的处女作为悬疑片,可圏可点之处无数。不知即将上映的《通天帝国》如何?

蝶变 - shuyingwuji - 为了忘却的记念
导演: 徐克
主演: 刘兆铭 / 黄树棠 / 高雄 / 米雪 / 徐小玲 / 张国柱
上映日期: 1979-07-20
又名: 红叶手札 / Butterfly Murders

剧情简介 · · · · · ·
  作为徐克的第一部电影作品,《蝶变》的确令人回味无穷。当年徐克和一众电视台的编导如许鞍华、蔡继光等闯入影圈,拍摄了不少在当时属于破格的电影,领导香港影坛步进被称为“新浪潮”的时期。《蝶变》是徐克1979年首次执导的奇幻武侠电影,在新浪潮众片中未必最卖钱,却可能是影响最深远的一部。
  
  此片故事属悬疑加奇幻武侠类型,方红叶(刘兆铭)和十色旗主田丰(黄树棠)等人被沈青(张国柱)邀往沈家堡调查蝴蝶杀人奇案。众人抵达不久,沈青却突然被蝴蝶杀死,及后相继有人遇害。究竟蝴蝶是否真的懂得杀人,抑或另有内情?徐克执导的这个故事,由头到尾都表现出高度的娱乐性和创意。主线的蝴蝶杀人奇案悬疑味道浓厚,有希治阁电影的风味(蝴蝶杀人灵感可能来自希治阁的《鸟》),非常引人入性。有趣的是,这种“妙探寻凶”式的情节,在十多年后日本电视剧《金田一少年事件簿》又疯魔不少观众,或多或少证明这类电影受得起时间的考验。
  
  要研究徐克的风格和往后电影取向,《蝶变》是不可多得的素材。先谈电影的取材。熟悉徐克电影的朋友,都会知道徐克甚为喜欢拍摄奇幻武侠故事。经典作品如《新蜀山剑侠》和《倩女幽魂》(程小东导演,但主导的是徐克)或比较新近的如《黑侠》系列和《蜀山传》等,都充满幻想色彩。故事发生在时间不太明确的古代,戏中人皆奇装异服,场景亦诡异离奇,这些在《蜀山》系列或《倩女幽魂》系列的原素,在《蝶变》都有迹可寻。原来徐克的幻想王国早在《蝶变》开始已经慢慢建立。
  
  就拍摄技巧而言,徐克电影一贯快到连眼晴也跟不上的剪接在此片亦早已出现。片中尾段的一场武打剪接清脆俐落,充满动感,显露出其人对电影动感的追求。此片新颖时尚的服装设计亦吸引。男主角黄树棠留一头飘溢长风,身披斗蓬,活像《风云雄霸天下》的步惊云。其余米雪、刘兆铭、高雄等亦有型有款,半时装半古装的造型别致独特,完全打破了当时古装片的传统。武打桥段的设计,更是创意十足。一反李小龙式的硬桥硬马和胡金铨式的舞打,徐克以写实和讲求逻辑的原则设计片中各武林高手的招式。青影子懂得飞蝉走壁,并非靠超人轻功,而是依赖钢缆;天雷高手的绝招能把对手烧死,并非“龙珠式”的特异功能,而是靠迷你鞭炮。
  
  说回此片故事,比较特别的是,片中人物帮派划分虽然明显,但其实没有正反两派之分。黄树棠饰演的十色旗主应邀查案,不无私心;天雷三煞充满野心,更不用说。就算天真澜漫的青影子(米雪),亦非什么正义人物。亦正亦邪的人物,大大加强片中悬案的剧力,令观众投入于剧情之内,逼使大家用心和方红叶一起竞猜谁是幕后黑手。全片故事大部分时间在昏暗的地底城堡发生,场景不多,但编导手法灵活,运镜和剪接皆见功力,气氛炮制尤其出色,观众不会感到沉闷。
  
  《蝶变》虽然已经是二十多年前的作品,制作规模难和今天的影片同日而语,场面比较简陋,特技效果也差天共地,但充满创意和粗犷的生命力,放在现在来看,一点也没有过时的感觉,而且著重故事的方针,更是徐克电影中所罕见。近年徐克为了追求炫目的影像效果,对于剧本的要求愈来愈低,电影的整体成绩亦相应下降,就更令人觉得此片的可贵,也教人怀念他在新浪潮时期的魄力和创意。
  
  影片评价
  1979年的7月20日到7月26日,对于整个香港电影历史来说,这是一段非比寻常的日子,一段见证历史、铭刻记录的日子。7月20日,徐克导演的新派武侠片《蝶变》在香港的海运、百乐等20多家影院上映。到7月26日,影片上映7天之际,票房收入达到115万港币,在业内引起轰动。《蝶变》之后,许鞍华的《疯劫》、章国明的《点指兵兵》、《行规》等影片陆续上映。这些影片为沉闷多时的香港影坛带来了新的气象,由此掀起了香港电影的新浪潮。从这个意义上说,《蝶变》已经不仅仅是一部新潮的武侠片,更标志着一个时代的到来,而徐克也以一个新派导演的形象出现,在很长一段时间里,他成了香港电影新浪潮风头浪尖上的弄潮儿。回忆《蝶变》的上映前后,徐克于我们也就有了更深刻的意义,回忆这些也就等于在回忆一个时代的兴衰起伏。
  
  《蝶变》是徐克独立执导的第一部影片,但这第一次已经足以改写一段历史。在执导本片之前,1978年的时候徐克在佳视电视台曾拍出被认为是香港电视史里程碑的剧集《金刀情侠》。在那部电视剧里,他已经显示出拍商业片的出众才华。因此佳视倒闭后,他立刻被吴思远招致帐下,执导了这部《蝶变》。
  
  《蝶变》之经典不在于侠义之气的浓厚,侠士功夫之高超,而在于它对中国传统武侠的颠覆。
  
  之前的武侠片,功夫最高者必定是片中的主角,武功成为决定一切胜负成败的关键所在。然而在《蝶变》中,徐克却开启了一个先河,让一个不懂武功的书生成为片中的主角,而在身怀绝技的武林高手纷纷倒下之际,他仍旧能够行走于江湖之上。
  
  徐克的这种对传统武侠的颠覆,不仅仅在于一种形式的变化,其中借武侠所表达出来的深意更为人称道。形式上,他引进日本和美国电影的一些元素,塑造出兼具西方枪手、日本忍者特色的新型中国侠客形象,且用完全不懂武功的书生担任主角,突破了中国传统武侠片的格局。
  
  而影片中,武林人士高手如云,但却不能团结一致,反而热衷内讧,修得的本领竟用来互相残杀,其实有着更深刻的寓意。有人以武力杀人,还有人以智慧杀人,而自己的发明不能好好利用也会为人所用。《蝶变》这种改变的力度和气魄对于一位第一次执导电影的年轻人来说,实在太不容易。能够不为商业所困,任由自己的想法去放手拍摄这样一部影片,不是每一个导演都能够做到的。 

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